{"id":11600,"date":"2021-03-05T18:55:14","date_gmt":"2021-03-05T17:55:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.biancoscuro.it\/site\/?p=11600"},"modified":"2021-03-08T15:12:17","modified_gmt":"2021-03-08T14:12:17","slug":"il-fazzoletto-di-desdemona-installazione-di-emanuela-mastria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.biancoscuro.it\/site\/il-fazzoletto-di-desdemona-installazione-di-emanuela-mastria\/","title":{"rendered":"Il fazzoletto di Desdemona – Installazione di Emanuela Mastria"},"content":{"rendered":"\u23f0 lettura <\/span> 4<\/span> min.

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Dall\u20198 marzo al 21 aprile 2021<\/strong> la Biblioteca Vallicelliana presenta, nel Salone Borromini, Il fazzoletto di Desdemona<\/strong>, installazionedi Emanuela Mastria<\/strong> a cura di Michela Becchis<\/strong>,che si inserisce all\u2019interno della rassegna Opera 00|20<\/em> a cura di Paola Paesano. <\/em><\/p>\n\n\n\n

L\u2019installazione \u00e8 composta da cento elementi scultorei fluttuanti di porcellana bianca: ogni scultura \u00e8 realizzata attraverso una particolare lavorazione che prevede l\u2019impressione di merletti e raffigura un fazzoletto da donna con le iniziali, scritte in rosso, della persona a cui \u00e8 dedicato. Se osservata in controluce, la traccia lasciata dai merletti sulla superficie della porcellana restituisce un effetto visivo analogo alla filigrana nella carta. <\/p>\n\n\n\n

L\u2019installazione, sospesa e fluttuante nello spazio monumentale della Biblioteca, \u00e8 una riflessione sulla tematica del femminicidio: Il fazzoletto di Desdemona, <\/em>che d\u00e0 il titolo all\u2019opera, \u00e8 il punto di partenza della ricerca dell\u2019artista su questo tema. Come scrive la curatrice Michela Becchis: \u201cDesedemona \u00e8 una giovane donna ribelle. \u00c8 la creatura che per antonomasia non rappresenta solo una muta vittima, ma \u00e8 colei che decide, che entra consapevolmente in una relazione di reciproca seduzione, ma le cui decisioni, proprio in quanto tali, vengono descritte dagli uomini come tradimento. N\u00e9 Desdemona, n\u00e9 nessuna altra donna uccisa \u00e8 una vittima a priori, \u00e8 dentro lo squilibrio tragico e oltraggioso della relazione che diviene vittima.\u201d<\/p>\n\n\n\n

E cos\u00ec \u201c(…) parte da qui Emanuela Mastria: quel fazzoletto considerato semplice, privo di sensi, privo di passato e di storia se non di un \u201cben misero\u201d vociare inutile e dannoso \u00e8 quanto racchiude in realt\u00e0 tutta la densit\u00e0 di un vissuto, di emozioni incontenibili, della incapacit\u00e0, della violenza, dell\u2019indicibile. Sbaglierebbe chi considerasse i suoi fazzoletti di porcellana delle raffinate sineddochi, ciascuno di essi \u00e8 invece la monumentalizzazione del torto ed \u00e8 per questo che in quelle piccole iniziali in rosso, nella delicatezza di decori e merletti ciascuno diverso, irripetibile, consiste una vita. Mastria oppone la grazia, una delicatezza che tanto pi\u00f9 costringe lei al confronto e alla non facile relazione nel plasmare la materia, tanto pi\u00f9 diviene corpo nella cui trasparenza rinveniamo il racconto di ciascuna singola donna. Un racconto limpido e tragico che si oppone alla narrazione opaca e oscura di ogni Orfeo, che Shakespeare stesso appella sooty<\/em>, fuligginoso, e nulla c\u2019entra il colore della pelle.<\/p>\n\n\n\n

Nessuno di quei fazzoletti, bianchi e traslucenti, \u00e8 un frammento, tutti insieme sono una potente narrazione corale e ciascuno \u00e8 un testo che l\u2019artista scrive proprio in quella trasparenza di ogni fazzoletto che ci concede di vedere una filigrana, quell\u2019elemento che identifica il luogo privilegiato dei racconti, la carta.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 cos\u00ec che l\u2019artista narra l\u2019indicibile senza concederci di distogliere lo sguardo, anzi conducendoci a stabilire un rapporto di intimit\u00e0 che diventa il vero spazio entro cui chi osserva, si direbbe, tattilmente, riconosce colei che \u00e8 stata cancellata. Ma l\u2019intimit\u00e0 creata da questi fazzoletti fluttuanti \u00e8 un\u2019intimit\u00e0 che potremmo definire benjaminiana perch\u00e9 si sostanzia nella voluta, ricercata lontananza dell\u2019opera nella sua interezza dalla brutalit\u00e0 dell\u2019atto che pure rappresenta. \u00c8 questa lontananza che fa nascere l\u2019esigenza di intendere e che crea la condizione di possibilit\u00e0 di accedere al dolore, di ricostruire dentro questa particolare intimit\u00e0 la correttezza della relazione e della sua diafana e traslucente bellezza, di un incantato, ma cosciente pudore che scaturisce dalla comprensione del sentirsi tutte e tutti esposti al lutto.\u201d (dal testo critico di Michela Becchis<\/em>) <\/p>\n\n\n\n

Il fazzoletto di Desdemona <\/em>sar\u00e0 visitabile, ad ingresso gratuito, dal luned\u00ec al venerd\u00ec su prenotazione: i visitatori avranno la possibilit\u00e0 di interagire con l\u2019installazione, di osservarne il movimento delicato e di ammirare la traslucenza delle sculture attraversate dalla luce. <\/p>\n\n\n\n

Emanuela Mastria<\/strong> vive e lavora a Roma. Tra il 2012 e il 2015 ha frequentato il Corso di Ceramica con la docente Romana Vanacore presso la Scuola d\u2019Arte e dei Mestieri Nicola Zabaglia di Roma. Nel 2013 ha conseguito la Laurea in Lettere e Filosofia presso l\u2019Universit\u00e0 degli studi ROMA TRE. Tra le principali esposizioni: 2020: PEZZI UNICI 4, Galleria Gallerati, Via Apuania 55, Roma, a cura di Noemi Pittaluga; The Pottery Show, a cura di Karin Lindstr\u00f6m Le Gall e Lethicia Meeuwes. 2019: Ceramics and more, Museo delle Civilt\u00e0, Roma; Il Viaggio, Galleria Il Laboratorio, Roma, a cura di Michela Becchis. 2018: La Ceramica in Circolo, Argill\u00e0 Italia 2018, Palazzo delle Esposizioni, Faenza (RA), a cura di Evandro Gabrieli e Gabriella Sacchi; TERRE#2, VETRINA, Calvi dell\u2019Umbria (TR), a cura di Giovanna de Sanctis e Franco Profili; MORE CLAY LESS PLASTIC, Keramos Associazione Culturale, Roma, a cura di Lauren Moreira e Gaia Pagani; Il Sapere delle mani, Museo del Fiume, Nazzano (RM); Ridefinire il gioiello, Museo del Bijou, Casalmaggiore (CR), a cura di Sonia Patrizia Catena; 2015: Portafortuna, Spazio Varco, L\u2019Aquila, a cura di Paola Marulli e Andrea Panarelli; EGOSUPEREGOALTEREGO. Volto e Corpo Contemporaneo dell\u2019Arte, MACRO, Roma, a cura di Claudio Crescentini, Roma; Il cielo in una stanza, MICRO, Roma, a cura di Paola Valori; 2013: Forme e colori della terra di Tuscia, Museo della Ceramica della Tuscia, Palazzo Brugiotti, Viterbo. 2001: Mostra collettiva, Ex Mattatoio, Roma; Immaginativa 10x10x10, Santa Maria della Scala, Siena. 2000 Primo Premio nazionale d\u2019Arte 10x10x10, Galleria DIDEE, Via del Poggio 2, Siena. Le sue opere sono in diversi luoghi della cultura italiani quali Museo del Bijou Casalmaggiore, Cittadellarte Fondazione Pistoletto Biella, MAAM \u2013 Museo dell\u2019Altro e dell\u2019Altrove di Metropoliz citt\u00e0 meticcia Roma. Tra i principali premi: 2018 Primo Classificato, Il Sapere delle mani, Museo del Fiume, Nazzano (RM), con l\u2019opera Ginkgo; 2013 Primo Classificato sezione Scuola, Forme e colori della terra di Tuscia, Museo della Ceramica della Tuscia, Viterbo, con l\u2019opera Driope; 2013 Primo Classificato, 3\u00b0 Concorso Raffa&L\u00e0 Disegna il tuo gioiello, Raffa&L\u00e0, Roma, con l\u2019opera Yakamoz. (www.emanuelamastria.com<\/a>)<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
INFO\n\nIl fazzoletto di Desdemona\u00a0<\/strong>\nInstallazione di Emanuela Mastria<\/strong>\na cura di Michela Becchis\n\nOpera 00|20\u00a0<\/em>\na cura di Paola Paesano\n\n8 marzo - 21 aprile 2021<\/strong>\nPresentazione alla stampa 8 marzo 2021 ore 12.00 - 14.00<\/strong>\n\nBiblioteca Vallicelliana, Salone Borromini\u00a0<\/strong>\nPiazza della Chiesa Nuova 18 - Roma\nwww.vallicelliana.it<\/a>\ndal luned\u00ec al venerd\u00ec su prenotazione\nb-vall.promozione@beniculturali.it<\/pre>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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