{"id":3365,"date":"2015-11-19T13:52:42","date_gmt":"2015-11-19T13:52:42","guid":{"rendered":"http:\/\/www.biancoscuro.it\/site\/?p=3365"},"modified":"2015-11-27T19:49:02","modified_gmt":"2015-11-27T19:49:02","slug":"sabbagh-entra-nella-collezione-boschi-stefano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.biancoscuro.it\/site\/sabbagh-entra-nella-collezione-boschi-stefano\/","title":{"rendered":"Sabbagh entra nella collezione Boschi Di Stefano"},"content":{"rendered":"\u23f0 lettura <\/span> 4<\/span> min.

<\/span><\/span>

Milano, Casa Museo Boschi Di Stefano _ dal 10 novembre al 28 febbraio 2016<\/strong><\/p>\n

19 novembre 2015, h 17.00<\/strong> _ incontro con l\u2019artista Mustafa Sabbagh<\/strong>, alla presenza della dott.ssa Maria Luisa Pacelli<\/strong> (direttrice di Palazzo dei Diamanti) e della dott.ssa Maria Fratelli<\/strong> (direttrice di Casa Museo Boschi Di Stefano)<\/p>\n

\"Mustafa
Mustafa Sabbagh, Venere Nera, 2015
stampa fotografica lambda su dibond, cm 109×86 \u2013 ed. 1 di 5 + 1 PA
courtesy: l\u2019artista, Fondazione Ferrara Arte, Casa Museo Boschi Di Stefano<\/figcaption><\/figure>\n

In occasione della partenza della Venere dei Porti<\/em><\/strong> di Mario Sironi<\/strong> (1885- 1961) per la mostra De Chirico a Ferrara. Metafisica e avanguardie<\/em> (Palazzo dei Diamanti<\/strong>, Ferrara, dal 14 novembre 2015 al 28 febbraio 2016), Casa Museo Boschi Di Stefano<\/strong> ospiter\u00e0 l\u2019opera Venere Nera<\/em><\/strong> dell\u2019artista italo-palestinese Mustafa Sabbagh<\/strong>. Il visitatore di Casa Boschi Di Stefano avr\u00e0 il privilegio di ammirare per tre mesi l\u2019opera di uno dei pi\u00f9 noti fotografi contemporanei, che attualizza la poetica di Sironi con linguaggi propri al nostro tempo, e stilemi propri alla sua arte.<\/p>\n

A decorrere dal 28 febbraio 2016, l\u2019opera entrer\u00e0 a far parte stabilmente della Collezione Boschi Di Stefano<\/strong>, aprendo la strada ad un progetto atto ad incrementare la raccolta della Casa Museo con interpretazioni di alcuni fra gli artisti pi\u00f9 celebri del nuovo millennio, ricalcando oggi quello che \u00e8 stato lo spirito mecenatico e la peculiarit\u00e0 stessa della collezione: specchio vivo dello Zeitgeist<\/em> della propria epoca e, al contempo, strumento di conoscenza delle nuove correnti artistiche.<\/p>\n

Entrambe altere e consumate, alla Venere dei Porti<\/em>, muta e senza volto, si va a sostituire una Venere Nera<\/em>, su fondo nero – seguendo una delle cifre della serie esposta da Sabbagh in alcuni dei pi\u00f9 prestigiosi musei e delle collezioni d\u2019arte contemporanea nazionali ed internazionali. Guardando fieramente dentro l\u2019obiettivo, la dea di Sabbagh interroga direttamente lo spettatore, tenendolo a distanza ma, contemporaneamente, attirandolo con la sua carnale ieraticit\u00e0: una \u201cdea 2.0<\/em>\u201d come l\u2019ha definita l\u2019artista, dal corpo nero come il catrame, metafora nera della societ\u00e0 dei consumi.<\/p>\n

Il patrimonio del Museo viene cos\u00ec incrementato da un capolavoro dell\u2019artista cosmopolita, definito dallo storico dell\u2019arte e curatore Peter Weiermair<\/strong> come uno dei 100 fotografi pi\u00f9 influenti al mondo, e uno dei 40 ritrattisti di nudo pi\u00f9 rilevanti su scala internazionale.<\/p>\n

Un incontro con l\u2019artista \u00e8 in calendario il 19 novembre alle ore 17.00 nel salotto di casa Boschi. Saranno con lui la dott.ssa Maria Luisa Pacelli, direttore di Palazzo dei Diamanti di Ferrara, e la dott.ssa Maria Fratelli, direttore di Casa Museo Boschi Di Stefano.<\/strong><\/p>\n

Casa Museo Boschi Di Stefano<\/strong> _ via Giorgio Jan 15, Milano _ www.fondazioneboschidistefano.it<\/a><\/p>\n

Ingresso fino a esaurimento posti; \u00e8 gradita la prenotazione a c.casaboschi@comune.milano.it<\/a><\/p>\n

************<\/p>\n

Venere Nera<\/h2>\n

Sinossi dell\u2019opera, nelle parole dell\u2019artista<\/h2>\n
\n

\u201cShe was happy, and perfectly in line with the tradition of those women they used to call “ruined”, “fallen”, \u201cfeckless\u201d, bitches in heat, ravished dolls, sweet sluts, instant princesses, hot numbers, great lays, succulent morsels, everybody’s darlings<\/em>\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n

Querelle de Brest<\/em>\u2026<\/p>\n

\u2026 O di quando Rainer Werner Fassbinder ha incontrato Jean Genet, per dare vita a fotogrammi come arte in movimento. Le parole di uno sono diventate la visione dell\u2019altro, l\u2019inchiostro su carta ha definito contorni che, da un teatro di posa, si \u00e8 elevato a un onirico che, come ogni trama di cinema, ha preteso di essere reale – nella mente, l\u2019unico metro di verit\u00e0 che ci resta come arma. Assieme all\u2019arte.<\/p>\n

Quando sono stato chiamato – da 2015<\/em> – ad andare incontro al 1919<\/em>, per me \u00e8 stato naturale, di fronte alla Venere dei Porti<\/strong>, pensare a quando il 1982<\/em> ha incontrato il 1947<\/em>. Nel personaggio di Querelle<\/em>. Nella citt\u00e0 di Brest<\/em>. Mentre mi risuona la voce roca di una Lysiane che va incontro al 1898<\/em>, facendo suo un verso de La Ballata del Carcere di Reading<\/em>:<\/p>\n

\n

Each man kills the things he loves<\/em>\u2026<\/p>\n<\/blockquote>\n

\"Sironi,
sx: Mario Sironi, Venere dei porti, 1919 – Tempera e collage su tela, cm 109×86\u00a0–\u00a0courtesy Casa Boschi Di Stefano
dx: Mustafa Sabbagh, Venere Nera, 2015<\/figcaption><\/figure>\n

morbo _ morbosit\u00e0.<\/p>\n

esasperazione _ ossessione.<\/p>\n

Metafora malata della societ\u00e0 dei consumi, che Mario Sironi ha costruito attraverso ritagli di giornali con slogan pubblicitari, anche la mia Venere \u00e8 una donna che si consuma. Anche la mia Venere \u00e8 una donna consumata. Dalle Opinioni di un Clown<\/em> di Heinrich B\u00f6ll agli Dei in Esilio<\/em> di Heinrich Heine; da un olimpo di Muse Inquietanti a un demi-monde<\/em> di muse inquiete; dalla Black Athena<\/em> di Bernal all\u2019Orfeo Negro<\/em> di Camus, la mia Venere meccanica \u00e8 ieratica nella sua plasticit\u00e0, \u00e8 nera nella sua densit\u00e0, \u00e8 concreta nella sua fiera consapevolezza di essere pronta all\u2019uso. La mia Venere sceglie di essere venerata, nel modo pi\u00f9 affine all\u2019Homo Consumens<\/em> di Bauman, ed alla nostra societ\u00e0 nera.<\/p>\n

Sacra come una Maddalena, dai neri \u201cseni<\/em> come due cerbiatti, gemelli di una gazzella<\/em>\u201d, una Donna \u00e8 Dea tanto quanto il Mondo \u00e8 Eden, nel momento in cui lo genera e lo incarna. In Sironi, matrice della presenza umana e dell\u2019ambiente che l\u2019accoglie \u00e8 la carta come stratificazione; in me, figlio del mio tempo, \u00e8 il nero come allusione. Nero come demonizzazione indotta e come volont\u00e0 di riscatto; nero come capacit\u00e0 di accoglienza e come necessit\u00e0 di profondit\u00e0.<\/p>\n

Paesaggi cancellati dal nero, appartenenze rivelate nel nero, da esplorare sugli stessi tacchi – ieri bianchi, oggi neri.<\/p>\n

\n

\u201cSironi concepisce la vita plastica come un insieme di giuocattoli, non quelli puerili di bimbi, non le marionette grottesche dei teatri di fantocci, non i manichini stilizzati e scarniti che stanno a rappresentare simboli e figure irreali, ma piuttosto giuocattoli superiori determinanti fra loro dei drammi di materia e messi in rapporto agli ambienti. Un panorama di forme, un complesso di figure e di oggetti che si armonizzano nel quadro secondo un\u2019architettura personale, dove tutto \u00e8 plasticamente necessari<\/em>\u201d (A. Vibrante, \u201cLa mostra di Mario Sironi<\/em>\u201d, Roma Futurista, 3 – 4 agosto 1919).<\/p>\n<\/blockquote>\n

Indispensabile come un giocattolo, plastica come un mutante, da carta senza occhi a carne che sostiene lo sguardo, una Dea 2.0 non pu\u00f2 che essere amata. Tuttavia, each man kills the things he loves<\/em>\u2026 e questo non pu\u00f2 che essere nero.<\/p>\n

Mustafa Sabbagh, 18.09.2015<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u23f0 lettura <\/span> 4<\/span> min. <\/p>\n

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